第28章 红莲花【1 / 4】

红莲花

莲花似火满池塘，仙气飘飘分外香。

一阵清风嬉戏过，引来莺雀逐斜阳。

这首《红莲花》是一首意境优美、韵律和谐的七言绝句。我们来详细赏析一下它的意境和韵律：

一、意境赏析：

这首诗描绘了一幅夏日池塘红莲盛放、生机盎然的动人画卷，充满了视觉、嗅觉和听觉的通感体验，营造出清新、灵动、绚烂又略带仙逸的氛围。

1 首句：“莲花似火满池塘”

视觉冲击与热烈感： 开篇即用“似火”这个强烈的比喻，将红莲的颜色和姿态生动地展现出来。它不再是传统意象中清雅素净的莲花，而是如火焰般热烈、明艳、充满生命力。“满池塘”则极言其数量之多、分布之广，形成一种扑面而来的视觉震撼。整个池塘仿佛被燃烧的红莲占据，奠定了全诗热烈、绚烂的基调。

2 次句：“仙气飘飘分外香”

嗅觉引入与仙逸氛围： 从视觉转入嗅觉。“仙气飘飘”一语双关：

既实写夏日池塘水汽蒸腾、薄雾氤氲的景象，莲花仿佛笼罩在朦胧的雾气中。

又赋予莲花超凡脱俗的气质，如同仙境之物。“分外香”则直接点出莲花的香气在“仙气”的衬托下，显得格外浓郁、清幽、沁人心脾。这一句将感官体验（香）与精神感受（仙）融合，提升了画面的格调，使火红的莲花兼具了热烈与清雅的特质。

3 第三句：“一阵清风嬉戏过”

动态引入与灵动感： “一阵清风”打破了前两句相对静态的画面，带来了动感。“嬉戏过”是神来之笔，运用拟人手法，将清风写得如同顽皮的孩童，在莲叶与花朵间轻盈地穿梭、玩耍。这个动词“嬉戏”瞬间让整个画面活了起来，充满了轻松愉悦的生机。风是看不见的，但通过“嬉戏”的动作，读者能感受到它在莲塘中留下的活泼轨迹。

4 末句：“引来莺雀逐斜阳”

声音、动态与余韵： 清风带来的不仅是动感，还产生了连锁反应——“引来莺雀”。鸟儿被花香、被摇曳的莲影、或被这美好的场景吸引而来。“逐斜阳”是点睛之笔：

描绘了莺雀在夕阳的金晖中追逐嬉闹、上下翻飞的生动场景。

点明了时间背景是傍晚，温暖的斜阳为整个画面镀上了一层金色的光晕，增添了温馨、宁静而略带梦幻的色彩。

“逐”字再次强化了动态感，与前面的“嬉戏”相呼应，形成生机勃勃的韵律。

鸟儿的鸣叫（虽未明写，但可想象）为画面增添了听觉元素，使意境更加丰满。结尾定格在鸟雀追逐夕阳的剪影上，余韵悠长，令人回味。

整体意境： 全诗以“红莲”为核心意象，通过“似火”写其色之艳，“满池”写其势之盛，“仙气香”写其味之清芬脱俗。再用“清风嬉戏”引发生机与动感，最终以“莺雀逐阳”将画面推向高潮，融入声音、光影和更广阔的空间感。整首诗色彩浓烈（火红莲、金斜阳）、气息芬芳、动态活泼（风嬉戏、鸟追逐）、氛围既热烈又带着仙逸的宁静，完美地捕捉并放大了夏日傍晚莲塘最具魅力的瞬间，营造出一个充满生命喜悦、自然和谐、令人心旷神怡的诗意世界。

二、韵律赏析：

这首诗严格遵守了七言绝句的格律要求（此处判断为平起首句入韵式），音韵和谐流畅，朗朗上口。

1 押韵：

韵脚字：塘 (táng)、香 (xiāng)、阳 (yáng)。

这三个字都属于 平水韵的下平声“七阳”韵部。这个韵部发音开口度较大（ang韵母），音色响亮、悠扬、开阔，非常适合表现本诗热烈、明快、生机勃勃的意境和开阔的池塘、夕阳场景。

全诗一韵到底，韵律感强。

2 平仄： (采用今音分析，基本符合古韵)

莲花似火满池塘：平平仄仄仄平平 (符合平起平收句式)

仙气飘飘分外香：仄仄平平仄仄平 (标准对句)

一阵清风嬉戏过：仄仄平平平仄仄 (标准粘句，第三字“清”可平可仄)

引来莺雀逐斜阳：平平仄仄仄平平 (标准结句)

整首诗平仄交替得当，粘对规范，读起来抑扬顿挫，节奏分明，如行云流水般顺畅。

3 节奏与音乐性：

七言诗典型的 2\/2\/3 节奏（如：莲花\/似火\/满池塘）贯穿全诗，稳定而富有韵律。

动词的选用增强了节奏感：“似”、“满”、“飘”、“引”、“逐”等字铿锵有力；“嬉戏”是平仄（今音），增加了灵动跳跃感。

“飘飘”、“嬉戏”等叠词或双声词的运用，不仅生动描摹了状态，也增强了语言的音韵美和节奏感。

总结：

这首《红莲花》通过精准生动的意象（火红莲、仙气、清风、莺雀、斜阳）、丰富的感官描写（视觉之绚烂、嗅觉之芬芳、听觉之联想、触觉之清风）和拟人化的动态（风嬉戏、鸟追逐），成功营造出一幅色彩浓烈、生机盎然、仙逸灵动、令人陶醉的夏日莲塘夕照图。在韵律上，它严格遵循七绝格律，押韵和谐（七阳韵），平仄规范，节奏明快流畅，读来朗朗上口，音韵之美与意境之美相得益彰，是一首意境优美、韵律上乘的佳作。

红莲花

红莲照水映池塘，风送幽芬沁骨香。

忽有清漪争涌动，数声莺语住斜阳。

这首修改后的《红莲花》在保留原意的基础上，通过精炼意象与锤炼字词，使意境更显空灵深邃，韵律愈发和谐婉转。以下从意境营造与声律技巧两方面进行详细赏析：

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一、意境赏析：层层递进的感官交响

全诗以“红莲”为核心，构建起一幅光影交织、动静相生的水墨丹青：

1 首句“红莲照水映池塘”——色与光的双重奏

“照水”二字为诗眼：既写红莲垂首临水的姿态，更暗含光学的魔力——如火红莲倒映碧波，水上水下交织成一片燃烧的锦缎。“映”字点染波光荡漾之态，赋予静态莲塘流动的辉光。开篇即以镜像构图拓展空间维度，奠定全诗明艳而空灵的基调。

2 次句“风送幽芬沁骨香”——气息的穿透性书写

嗅觉体验被推向极致：“幽芬”言香气清雅脱俗，“沁骨”以触觉通感写香气的侵略性渗透力，仿佛能钻入骨髓。风成为无形信使，“送”字赋予香气主动传播的生命感。此句将虚无缥缈的香气转化为可触可感的实体，与首句的视觉盛宴形成感官交响。

3 三句“忽有清漪争涌动”——以水痕写风的秘语

视角陡然转换：不直写风姿，而捕捉风掠过水面的痕迹。“忽有”制造惊喜转折，“争涌动”以拟人笔法赋予涟漪竞逐的野性生命。“争”字最妙：既显涟漪层叠扩散的急促态势，又暗写风势由缓转疾的节奏变化。水面刹那的破碎光斑，成为解读风之踪迹的密码。