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“‘凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰……’ 备于门外听昭姬所奏，琴音中不仅有曲谱中的情意缠绵，更融入了你独特的心绪，似是心有千千结，有万般话，想要与人说一般。”
说着说着刘备身子微微倾身，眼神真挚得如同燃烧的星辰，声音清晰而坚定地落在蔡琰心上。
“备，不才，愿做此聆听之人，愿为这万般心绪的……知音。”
话音未落，在蔡琰惊愕得几乎合不拢嘴、美眸圆睁的注视下，刘备竟已从容起身，几步便走到了琴案前，在那张墨玉般的新琴后安然坐下。
他修长的手指，带着常年握剑的薄茧，却异常沉稳地悬于琴弦之上。下一刻，动听悦耳的琴音便如清泉般流淌在寂静的厅堂内。
他弹的，赫然也是【凤求凰】。
然而，这琴音却与蔡琰方才所奏截然不同。
蔡琰的琴声是清冷婉转，如月下幽兰。而刘备指下的旋律，却带着一种从未听闻的雄浑与苍茫。
刘备的指法大开大合，揉、捻、拂、挑，力道遒劲，节奏更为鲜明跌宕。
那“遨游四海”的磅礴气势被演绎得淋漓尽致，“求其凰”的迫切与热望更似烈火燎原，直击人心。
更令人震惊的是，这首本多由女子弹奏以寄情思的名曲，经刘备之手，竟焕发出一种前所未有的、属于男子的阳刚与深沉气魄。
仿佛那翱翔九天的凤鸟终于具象，其声穿云裂石，其志坚如磐石！
琴为心声，指下流淌的，非仅技巧，更是心境。
蔡琰彻底怔住了，方才的震惊化作了难以置信的专注。
她清晰地感受到，刘备的琴音将她曲中那“室迩人遐毒我肠”的孤寂煎熬、“何缘交颈为鸳鸯”的无望叩问，以一种更为磅礴、更为直接、更为痛切的方式，完全地、甚至加倍地演绎了出来。
那不仅仅是理解，更像是一种灵魂深处的共鸣与回应。
一曲【凤求凰】将尽，余韵未绝之际，刘备的指法却陡然一变。
一段蔡琰从未听过的、更加激越昂扬的旋律骤然响起。
这旋律似脱胎于【凤求凰】，却又超越了原曲的缠绵，充满了金戈铁马的铿锵与一往无前的决绝。
在这激昂的旋律铺垫下，刘备低沉而充满磁性的嗓音随之响起，他竟开口吟唱起来，唱的正是司马相如的原词。
他的歌声并不华丽，却字字千钧，饱含着滚烫的情意与不容置疑的坚定。
当唱到“有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠”时，他的目光如有实质，穿透袅袅茶烟，深深锁在蔡琰清丽绝伦的脸上。
蔡琰的俏脸瞬间如同染上了最艳丽的晚霞，一直红到了耳根。
那被心上之人以如此直白、如此炽烈地用琴音和歌声剖白心曲的冲击，让她心头如同小鹿乱撞。
既有对刘备惊世琴艺的深深欣赏与折服，更有一种被彻底看穿心事、隐秘情思被当众揭破的无措与羞涩。
她下意识地想避开那灼热的目光，却又被那充满力量与深情的琴歌牢牢吸引。
然而，蔡琰很快冷静了下来，最初的慌乱羞涩如潮水般退去，就在刘备最后一句“胡颉颃兮共翱翔！”的余音仍在梁上萦绕，那激越的陌生旋律也渐趋尾声之际——
蔡琰动了！
她深吸一口气，仿佛下定了某种决心，那双曾抚遍焦尾琴弦的玉手，带着一种前所未有的坚定与……一丝难以言喻的激动，稳稳地落在了焦尾琴的琴弦之上。
清越的琴音如同凤凰清啼，瞬间拔地而起。
她没有弹奏新的曲子，依旧选择了奏响了【凤求凰】，只不过这一次她的琴音也变了。
不再是清冷孤寂的月下独鸣，而是注入了前所未有的温度与力量。
她的指法变得更为灵动舒展，带着一种豁然开朗的明媚，精准地融入了刘备方才那激越旋律的余韵之中。
焦尾琴那特有的、沉厚中透着清亮的音色，完美地应和着墨玉新琴尚未散尽的雄浑。
双琴共鸣！
一者如凤翔九天，声动寰宇。一者如凰鸣清涧，婉转相随。
两股琴音，一雄浑一清越，一炽烈一温婉，如同水乳交融，又似日月同辉。
它们缠绕、追逐、应和、升华，共同编织出一曲前所未有的【凤求凰】。
那“遨游四海”的寻觅化作了并肩同行的壮阔，“求其凰”的渴望变成了彼此确认的欣喜，“室迩人遐”的煎熬在琴弦的共振中烟消云散，“交颈鸳鸯”的期许在双音的和谐里找到了最完美的注脚。
厅堂之内，再无他物。唯有琴音如潮，情意如海。
刘备的眼中燃烧着炽热的火焰与激赏，蔡琰的颊边红云未褪，眸中却已是一片清澈的坚定与温柔的回应。
两张古琴，两个灵魂，在这方寸琴案之上，在这乱世红尘之中，以一曲【凤求凰】，完成了超越言语的、震撼心灵的初会与共鸣。